西泠印人·嘉禾印风——傅其伦书画篆刻艺术

2020-09-28 18:28 来源：中国焦点网

傅其伦,浙江桐乡人,艺事得陆维钊先生发蒙,后从钱君匋、张振维、谭建丞诸师学。现为中国书协会员、嘉兴市书协名誉主席、西泠印社社员,黄宾虹学术研究会顾问。

作品入选:全国刻字邀请展,国际书展,国际临书展,全国书画名家作品邀请展,全国印社篆刻作品联展、西泠印社二届国际篆刻书法大赛…作品及论文散见于《书法》、《书法报》、《西泠艺丛》、《书法导报》、《美术报》等专业刊物。

作品及资料被编入《当代印人名鉴》、《当代印之社志》、《当代书画篆刻家辞典》、《当代篆刻家大辞典》、《中国现代书法家名録》、《中国印学年表》、《当代中国书法艺术大成》、《西泠印社社员作品集》、《中国兰亭书法双年展作品集》、《全国六届篆刻展作品集》、《全国书法大展作品集》......“常应邀为碑林、博物馆等部门提供作品及赴外地举办学术讲座及个人书展。

西泠印社副社长韩天衡书贺

心经

师友知己

序•文

傅其伦最早闻世的是篆刻,当世的不少大家对他的篆刻作品有过论例。世人不知道作爲篆刻名家的他,其实也是一位个性鲜明,与聚不同,具有独立品格的书家。

早在上个世纪80年代我就领略过他的书法,写秦韶版一路,似篆似隶,间用行草法写出,扑茂生动,元气淋滩,莫名一体。30年来傅其伦广泛吸收,取秦汉碑、简帛书、砖文、金冬心乃至西洋涂鸦等等,归纳笔底,颠倒汹涌,笔姿益加奇诡矫健,面目愈来愈清晰,大书长篇,落墨拙重,亦颠亦狂,奇肆夸张,精神呼之欲出,虽是书法史上格外的风貌,实爲江南书坛难得的奇葩,欣赏者大呼其妙,非之者则认爲是“触目惊心”的反审美。但我认爲傅其伦的不落蹊径正是他充沛的创造力的体现,也是个性思想的一种高扬。当已有的书法形式无法满足他的创作欲望时,也只好书外求书,另聘蹊径了。作爲一个艺术家,傅其伦旺盛的精力,别出心裁的想像力,还有他在艺术上的野心,使他的创作充满了生机及爆发力。他选择的非墨守成规,是本性,是精神需要,更是他创作不断往后延伸的原动力。每看他的作品,总觉得奇思异趣,满眼风光。

涉艺已五十多年,傅其伦将出版其平生第五本作品集,收録他近几年来的铭心之作。在原创力缺乏的今天,傅其伦在艺术上以逆向思维追求亦古亦新的艺境是我颇爲期待的。祝愿这位江南老艺术家的笔墨之缘长乐未央,在视觉上、精神上爲今天,爲未来奉献更多新创作。

唐吟方记于京华

2012.10

西泠印社名誉副社长高式熊书贺

韭溪明月

与其伦先生相识将近三十年,见面不多,但常能读到他见地独特的文章,看到他纵而能克的印作,偶尔还能听到他谴而不虐的谈论,这些都给人留下执著固守的印象。这么多年来,他一直坚持篆刻,一直坚持平实的篆刻路数,在稳定的创作状态与风格面貌之下,隐含了他丰富的想法和从不自足的追求。汉印底子、砖铭参变、浙派手段是他印风的总括,这是显易见的。值得玩味的是,他善于用锐劲的刀法来营造苍浑的气象。换句话説,他所追求的金石气是“刻出来”的而不是“做出来”的,用迅捷、爽利的连刀自然夹带出苍浑之致,这恰是一对比较难处理好的矛盾。崇尚汉印,邓、丁诸家能做得卓绝,到后来往往两路分驰,要么苍茫而滞泥,要么爽利而光洁,糅合兼美者很难得,关键可能取决于对刀意的认识与把握。如果説其伦先生对传统浙派有所突破变新的话,这一点是最值得注意的。

胡小罕记于浙江人民美术出版社

出入秦汉其伦弟辛未夏日君匋

山水清淑烟雨迷濛

古人云:“器大者声必宏,志高者意必远。”诚哉斯言,其理于艺术亦然。傅君其伦涉书法篆刻,凡五十余年,专精不懈,崛起爲吴越印坛翘楚。其所作,远追秦汉,近取皖浙,今古流动,奇峭悲壮,出自天成,运刀之妙,心手尽之。识、才、学、胆、趣俱佳,世多重之,余心仪久矣。傅君供职于文博部门有年,敏而好学,浸淫于鼎、彝、玺、陶古色斑,气息冥蒙之中,游神于三代,冥心于造化,撷取精华。所学惟患不勤,所求惟患不精,焚膏继晷,兀兀穷年,乐此不疲,衣带渐宽终不悔。由方寸之域进入浩瀚艺海,独有妙悟。其治印,不写印稿,墨涂印面,以刀作笔,视石若纸,率尔操刀,恢恢游刃,畴躇四顾,神驰天外,如庄子所谓庖丁目无全牛者,石花飞溅之时,既雕且琢,复归于,但于毫端印面,透出一股奇倔之气,狞厉之美,其势若摩崖,望之心惊。其白文得汉印之沉雄,方正平直,浑穆古扑;其朱文得周秦玺印之醇厚,斑驳灿烂,气老而苍。无论白文抑或朱文均出则自然,有棱棱露骨之姿,态雄且杰。观其印,可见其人本色胸次。

李莫森于海上